——什么路加·刘，有简一鸣香吗？

——我……

台上的简一鸣垂眸看向琴键，手里的纸巾擦了一遍琴键，当他抬手弹下一个音的时候，妖妖精一个激灵。

她不知道贝多芬的《悲怆》可以这么……这么难以形容，有什么东西穿透了她的躯壳，触碰到了她的灵魂。

前几秒她脑袋里还在想乱七八糟的事情，甚至考虑再次为简一鸣出一个系列视频，思考怎么引流和推广之类的事情，现在却是一秒清空，她像那个站在古一法师面前的史蒂芬·斯特兰奇，被人一招打到灵魂出窍。

时间好像过得好快，又好像很慢。

妖妖精回过神来的时候，简一鸣第二轮的演奏已经到了最后一首——舒曼的《C大调幻想曲》。

以贝多芬的英雄开始，以舒曼支持筹建英雄的贝多芬纪念碑的作品结束。

听众会为他的《悲怆》震撼，也会为他的《C大调幻想曲》感动。

在创作《C大调幻想曲》之前，舒曼创作了Op.1《阿贝格》、Op.2《蝴蝶》、Op.9《狂欢节》、Op.13《交响练习曲》，积累了丰富的创作经验，到创作Op.17《C大调幻想曲》时，他的钢琴曲作品难度、织体、和弦、节奏等各个方面已经到达了相当的高度。

这首作品引用贝多芬《远方的爱人》旋律，同时把当时无法见面的爱人克拉拉的名字刻在了曲子里。Clara，最后的两个字母，R在钢琴上是re，A在钢琴上是la，所以在舒曼的作品里看到五度，实际上就意味着克拉拉。

1836年，因为无法和克拉拉见面而痛苦的舒曼，将他思念、痛苦、忐忑，渴望拥有克拉拉的起伏心情统统写进了Op.17里，克拉拉的名字写满了整首作品之中。