我对石鬼面究竟是什么原理没兴趣，毕竟我没想不做人。

“不过我多少也想知道......”卡兹话锋一转，“我们这种存在，戴石鬼面是否还有效。”

“......”我沉默半晌，“你指什么？荒木庄的人类吗？的确，迪亚哥他们都是幽灵——”

“没有「他们」，迪亚波罗。”他说，“我们。”

“......”

“你不是也早就清楚了吗？”

一直以来本就薄薄的一层膜被戳破。

我看着眼前为了显得现代化一些穿得非常正常，连头发都是扎了个高马尾的非人生物，试图从他眼里读出戏谑或笑意。

然而什么都没有。

他只是在陈述事实而已。

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我们。

荒木庄中没有特例，都只是败北的幽灵而已。

幽灵无法回到属于自己的世界，却因为荒木庄的所有都来自不同的过去与未来，可以去往别人的葬身的世界。

甚至还可以在别人的世界看眼自己的坟头。

这很可笑。

没人会专门问什么我还活着却能进入荒木庄这样的问题——

说到底，这些家伙隐约间都知道。

一直以来仿佛自欺欺人，大家都非常配合。

我不觉得卡兹是最后知道的那一个。

但他选择现在戳破这一点。

从自己变成另一个自己，当然就能站在荒木庄外的地面上。

既然不违反荒木庄的规则，迪亚哥能在DIO死亡的土地上行走不是理所应当的吗。

因为那个世界本就不是他的。

因为这个世界本就不是我的。

自己自然与自己有无数的共通之处——因此即使有诸多不同，我依旧迅速适应了「迪亚波罗」。

我只是原本那个世界的幽灵。

而成为「迪亚波罗」、得到荒木庄「钥匙」的那一刻，就知道了所有关于「迪亚波罗」的事。

包括那些长远的，连墓志铭也未曾见到的未来。

至于重新站在这里，是什么神明的奇迹，又或是什么替身能力——

“谁管他。”

我说。

“我没兴趣。”

——毕竟「迪亚波罗」对丢弃过去，得心应手。

作者有话要说：应该是最后一个大设定了

现在我终于可以讲了

知道未来（和过去）是因为荒木庄，因为我从头到尾都没有从老板本人的视角，提过“剧情”这种词汇

而是迪亚波罗大多数时候惯用的“未来的轨迹”

以前某些用语是因为本篇老板的名字（可能）与迪亚波罗不一样，但他不记得（或自己直接选择丢弃）了。

*

幽灵这件事呢

其实写多娜或特里休的时候都可以带出来，但是我始终觉得还是由相关人（荒木庄）引出，再由老板本人来讲述更合适。