杨露这个角色，很多时候其实有很强的正义感，而且原则也很强。若非如此，她也不会跟田果陈童等人产生交集。她虽然设计杀死了继父，但本质上并不是因为她残虐好杀，而只是不得已之下的自保之道。而自从脱离养父的威胁之后，她便四处流浪，宁愿舍弃可能更加安全的生活，也一定要活得自由。

这一点其实是和岳安晴全然相反的。

但是属于岳安晴可以理解的部分，毕竟她又不需要去体验杨露贫困拮据的流浪生活，只需要体验她敢爱敢恨，聪慧坚强的人物形象。

而在对人物的塑造之中，她不可避免地会对这个角色产生认同和共鸣，这其实是对她本身的性格和想法有影响的。

岳安晴在塑造杨露这个人物的过程之中，确实很多时候会思考一些哲学的问题——其实她本来不需要做这些事情，只要带入杨露就可以了，过多的思考反而容易引发混乱。

但殷怜不阻止，她便这么做了。殷怜并不担心她会钻牛角尖，因为岳安晴性格如此，她是不会放弃这个角色，所以最后也还是会找到一个自己能够认同的角色行为逻辑。她本就是会改变自己来附和角色，而不是质疑角色来证明自己的人。

但演完杨露之后，也许她的想法和性格会有所改变。

岳安晴其实年纪还不大，虽然有些过于早熟，但并不表示她的人格已经完全形成，她还是有很多成长的机会的。

事实也确实如此。

通过对于杨露性格和相关剧情的摸索，岳安晴渐渐越来越能够理解杨露做很多事情的行为逻辑。比如一开始的时候，杨露对继父就一直带着敌意和防备，而且并不掩饰这种警惕。可当时她还没有后头那样独立和无畏，因为当时的她还没有流浪过，并不能自信一个人也活得下去。

当杨露确实天性刚烈，比如说省下午饭的钱偷偷跑去找锁匠给自己的房间装了一个插销锁这一件事，就做得非常明显而不顾情面，但是明面上她还是要粉饰太平，告诉母亲和继父是房间的密封性不好，有些台风天后半夜门会小幅度撞击门框，吵到令人睡不着，所以才拿插销固定一下。

谁都知道这是个借口，但是为了粉饰太平，继父虽然不甘心地研究了她的门半天，最后还是接受了这个借口。

反倒是杨露的母亲，唠唠叨叨半天，责备她娇气和自作主张，虽然明面上是嫌杨露娇气，但是在成年人听起来，里面担心杨露做得太过明显引来继父不满的意味更多。

而此时的杨露，还没有后来浪久了之后的乖张孤僻，所以剧情上来说，这一段还是比较压抑的，至少杨露还是会心存不满，却对母亲作出妥协。

杨露和继父斗智斗勇的过程，很多时候充满了恐怖片的氛围。殷怜有时候也会故意把场面渲染出恐怖片的范围，降低继父作为一个□□甚至一个□□犯的分量，而更多以孩子般的视角，把他作为怪物来进行渲染。

比如家里没人的日子，继父在门外敲门，杨露却故意带上耳塞装睡，实际上缩在被窝里，连一点动静都不敢发出来，暗中却把被子都抓出了褶皱的场景，就很像是恐怖片里面一些角色遇上鬼怪敲门的景象。

而每次杨露放学回来，警惕地打探继父的动向，然后试图通过利用邻居引开继父的注意力，又或者不引起注意地偷偷溜回房间的做法，就像极了玩游戏时玩家做潜行任务。

不过这个时候的杨露还是弱小的，所以有些时候也难免会因为某种原因被得手。但殷怜没有想要出现真正的猥亵场景，更多时候还是言语骚扰和一些暗示性的小动作。不过杨露个性激烈，所以但凡对方真有一点过线，她就会直接拼命挣扎，前两次都趁继父不备，顺利地逃走了。

继父一开始确实有点被激怒，后来却把杨露的反应当成了乐趣，就好像猫抓老鼠的过程之中，老鼠拼命挣扎所带来的进食愉悦感的拉长。他对于杨露进行全方位的精神恐吓，杨露所有的恐惧都仿佛成了他的食粮。

演继父的老师吐槽说道：“我觉得我演的不是一个□□，只是一个纯粹喜欢恐吓小孩的变态。”

殷怜说道：“这样就够了。”

副导演却认为拍出来的场面对于孩子来说显然有点太刺激了。他现在相信殷怜真的是想拍以孩子为主要观众群体的儿童片了，因为这些拍摄手法和场景设计完全都是针对小孩子的□□来的。当然，剧本的水准很高，副导认为成人也是会受到吸引的，只是引发的情绪反馈应该不会有小孩子来得强烈。

但正是在这种情况下，很多场面和拍摄手法才显得有些过于刺激：“我觉得您之后要真的按这个剪辑，再加上特效，很多儿童观众可能会被吓跑，就算看下去的孩子也可能留下心理阴影。”

殷怜却笑了起来，说道：“我就是要变成他们的心理阴影。”