“行吧。

我跟你认识这么多年，都搞不懂你的口味了。

这幅《欲情》和《Seamas》差那么多，你怎么会说一样的话，真是奇怪……”蓝离唠叨起来没完没了，时灿听了几句便草草挂了电话。

这幅《欲情》和《Seamas》差那么多。

时灿不赞同这句话，何止是“差那么多”？简直完全不同。

就和两位作画之人的差别一样大。

《Seamas》低调且克制，画面里的时灿只露出手臂与胸膛肩膀，他以手掌捂住脸颊，看不清长相，空留复杂而简单的眼神。

整幅画调性极低，用色的对比度亦有些弱，打眼瞧去笼罩着一层低气压。

未曾合严的窗帘透进一丝微光，被画家捕捉到。

光线从画面的右侧打在时灿的肩膀上，从手臂到指尖，从肩头到脖颈，画面由明到暗，过了中线便完全陷入冰冷的桎梏。

希望在右，克制在左，唯独那眼神的清亮秀美得以贯穿。

那视线旖旎诱人，如腐木残败中的点滴嫩芽，被为数不多的微光点亮。

让人想保护，让人想追随。

反观《欲情》，以“情”成为“欲”的催化剂，从露骨到放纵，是屈从于快感，是不加掩饰的崇拜。

作者以鲜活靓丽的色彩，勾勒时灿优美的背部线条，性感至极便可打破一切庸俗淫欲的邪念。

脖颈锁骨处刻意描绘些许红斑，是时灿身上的，亦是秦泽汐“添油加醋”的产物。

他以时灿身边的鲜花水果模具做依托，让原本色气的画面多了优雅灵动，其中还有几分浪漫俏皮。

这性感的人，活在秦泽汐的笔下，而那点点红斑，则是作者对画中人的迷恋与爱慕。

《Seamas》抓住了时灿的眼睛，不久之后，它的作者抓住了时灿的心。