正如查理所说，在以前的动作电影里，扮演超级英雄力挽狂澜的永远都是男人，而女人则始终作为花瓶而存在。“异形”系列电影当初将核心角色定为了西格妮·韦弗，围绕着女主角雷普利打造整部作品，但事实上，雷普利战斗力并不强，更多是在绝望之中的逆境重生，侥幸生存了下来，即使如此，系列电影也引起了许多男人们的心理不适，无法接受女人生存到最后的结局。所以到了“异形2”，詹姆斯·卡梅隆以母爱作为核心内容，对故事进行了改编。

针对“狂暴之路”的这一现象，“综艺”杂志撰写了一篇专题，进行深入分析，引起了诸多反响；而“综艺”的影评也反应出了这种观点，对女权主义大加赞赏，认为这是动作类型电影翻天覆地的革命性进步。

但事实上，许多男人都对此感觉到了严重不适，这比去年的“断背山”还要严重，因为“狂暴之路”挑战的是传承了十几个世纪的父系社会强权，即使“男女平等”的口号已经喊了半个世纪，根深蒂固的观念却不是一朝一夕就可以改变的。

查理的这番话就是最好的证明。不过，“狂暴之路”上映之后几乎是以猛虎下山的姿势席卷而至，观众暂时都还没有回味过来，争议、质疑、反驳的情绪都还没有来得及发酵，特别是在首映票房摧枯拉朽的数据之下，所有情绪都停留在震惊阶段，整个人都缓不过神来，所以关于女权主义的讨论暂时没有能够崛起。

现在，查理这一提及，问题立刻就被挑明了，“狂暴之路”这部电影之所以精彩绝伦、赞誉如潮，就是因为其内核深度受到了肯定，商业与艺术达到了完美平衡。但现在，这一“艺术思想”却陷入了争议漩涡。

“水中女妖”首映式的当天晚上，相关新闻就在网络上爆炸了开来，不少男权主义者开始纷纷冒头，对“狂暴之路”进行了大加指责。美国虽然是一个移民国家，但他们的种族歧视和民族融合却始终没有能够得到解决，白人歧视黑人，男人歧视女人，美国人歧视印第安人，当地居民歧视外来移民，甚至就连意大利移民、北欧移民、拉丁美洲移民也都在面临着不同程度的歧视，更不要说黄种人了。

在这之中，以三k党为首的白人至上主义者们，显然是传统男权的强有力守护者，他们的怒火被查理的言论彻底挑衅了起来，几乎是在一夜之间，男权主义者开始强势抬头，四处奔走，呼吁所有男人都应该抵制“狂暴之路”这部作品，维护男人的权利和地位。

但，这仅仅只是一个开始而已。

第910章 男权主义

在任何一个时代都存在着激进势力和保守势力的争执，进入二十一世纪也不例外，始终有一批保守派男人坚持认为，这个世界是由男人来统治的，他们认为女人从身体到智力再到精神都远远比不上男人，甚至极端男权主义者还依旧坚信着，女人只是传宗接代的工具，仅仅只是作为男人的附庸而存在，男人可以在外面拈花惹草，这只是逢场作戏，但女人却必须为了他们守身如玉。

即使科学研究已经证明了这种想法的错误，男人和女人都拥有属于各自的优势和劣势；即使现代社会发展已经证明了这种想法的荒谬，女人在许多方面都拥有和男人一样的能力，甚至还更加出色；即使时代的进步和科学的发展已经证明了这种想法的狭隘，性别和年龄、种族、性向等特征一样不能成为决定基因优劣的因素……但保守派的男权主义者们依旧顽固不化地认为，男人比女人优秀，这是天然的。

进入二十一世纪之后，这种争论不减反增，伴随着社会的进步、教育的普及、言论的自由等多方面发展，越来越多科学研究开始浮出水面，越来越多人主动站出来为自己争取权益，也越来越多“歧视”事件被爆料出来，性别歧视的严峻问题被明晃晃地摆上台面，真正地成为了推动历史进步和人类发展的一部分。

但事实上，即使到了2015年，好莱坞依旧面临着严峻的性别歧视问题，比如说男女同酬的口号依旧没有能够实现，男演员的平均酬劳比女演员高出了百分之三十至百分之五十左右；再比如说剧本撰写和电影选材问题，性别歧视也从来没有消失过。

以“复仇者联盟”为例，这部作品里斯嘉丽·约翰逊饰演的黑寡妇广受欢迎，在粉丝之间的超高人气甚至足以和雷神、美国队长相媲美，但在系列第二部作品宣传期间，杰瑞米·雷纳、克里斯·埃文斯直言不讳黑寡妇是一个“荡妇”、一个“彻底的婊子”的歧视言论还是令人震惊，更重要的是他们并不觉得这个玩笑过分，这才是性别歧视的根本证据。除此之外，在“复仇者联盟”两部作品里，终极大坏蛋都由钢铁侠、绿巨人、美国队长来负责，而黑寡妇则负责在旁边扫荡小喽啰，虽然有人说，这是因为黑寡妇没有超能力，但鹰眼也没有，角色分量的分配和剧情内容的侧重，可以从本质上看出，好莱坞编剧和制片人对性别的区别待遇。

正如“综艺”所说，好莱坞对“女性英雄”的定义就是，性感的能打的女人，她们在大屏幕上归根结底还是用来制造视觉效果的道具，与花瓶没有本质上的区别。