剧情类最佳女主角则是截然不同的一番面貌，“女王”的海伦·米伦可谓是一骑绝尘，不仅仅是提名，得奖声势也无人能敌；不过，“丑闻纪事”的朱迪·丹奇绝对是演艺圈的一座大山，顺利入围提名之后，她就是永远的热门；相较而言，“回归”的佩内洛普·克鲁兹演员生涯第一次入围了演技争夺战，性感花瓶展现出了逆袭的姿态，“身为人母”的凯特·温丝莱特已经是第五次金球奖演技提名了，今年是否会成为她破茧化蝶的时刻，将是重要看点。

提名五强的最后一个席位，“狂暴之路”的查理兹·塞隆爆冷入围，跌破了一片眼镜，不过考虑到约翰尼·德普又一次凭借着“加勒比海盗2”赢得了音乐喜剧类最佳男主角的提名，这似乎就没有那么震撼了。事实上，虽然“狂暴之路”是商业电影，但查理兹在其中表现出的细腻情感和爆发力度绝对毫不逊色，令人眼前一亮，最终能够入围，这也是重要肯定，再次让人们感受到了“狂暴之路”今年的强势。

音乐喜剧类最佳男主角部门，一片陌生脸孔，“加勒比海盗2”的约翰尼·德普显然是最大热门，但问题就在于，今年他的表演与前年几乎没有任何差别，难道约翰尼凭借着同一个角色两次胜出？“加勒比海盗”可不是“教父”。

除此之外，“波拉特”的萨莎·拜伦·科恩（sacha baron hen）、“感谢你抽烟”的艾伦·艾克哈特（aaron eckhart）、“长靴”的切瓦特·埃加福特（chiwetel ejiofor）和“笔下求生”的威尔·法瑞尔占据了剩下四个席位。

所谓的“陌生脸孔”，不是说这些演员陌生，恰恰相反，这些演员都是好莱坞排的上号的演员，而是说这些作品，仅仅只有“波拉特”值得一提，其他三部作品都是让人一头雾水，颁奖季过去了三分之一也没有听说过。

虽然说，每年的音乐喜剧部门总是会出现一些全然陌生的脸孔，但像今年这样大面积的懵逼，还是破天荒的头一遭。

音乐喜剧类最佳女主角的争夺战也是如此，“追梦女郎”的碧昂斯、“波特女士”的芮妮·齐薇格、“夹缝求生”的安妮特·贝宁分别入围，演员都是耳熟能详的，但作品的普及率就显得有些寒碜了；还好，“穿普拉达的女王”的梅丽尔·斯特里普和“阳光小美女”的托妮·科莱特（toni clooette）也顺利赢得提名，能够拯救一下这乏味的提名名单。

相较而言，配角部门因为只有五个提名席位，反而成功地避免了尴尬处境。

“通天塔”的布拉德·皮特、“无间行者”的杰克·尼科尔森和马克·沃尔伯格、“狂暴之路”的迈克尔·法斯宾德占据了最佳男配角的四个提名席位，最后一个位置则由“追梦女郎”的艾迪·墨菲拿下。

“穿普拉达的女王”的艾米莉·布朗特（eily bnt）、“丑闻纪事”的凯特·布兰切特、“通天塔”的艾德丽安娜·巴拉扎（adriana barraza）和菊地凛子则赢得了最佳女配角的提名，“追梦女郎”的詹妮弗·哈德森将最后一个提名席位收入囊中。

除了“追梦女郎”莫名其妙的崛起之外，配角部门反而是目前为止最为合理的一份名单。

至于编剧部门，金球奖将原创剧本和改编剧本合并之后，每一年都是竞争最为激烈的，今年也不例外，“通天塔”、“无间行者”、“女王”、“身为人母”、“丑闻纪事”成功收获了提名。

最大的意外，不是“狂暴之路”的落选——“泰坦尼克号”和“魔戒3”当初在剧本部门也几乎没有太多机会，而是“阳光小美女”的惨遭无视，还有“硫磺岛来信”和“父辈的旗帜”的落马，这也越发让人无法理解金球奖提名名单的构成。

一片混乱。

纵览整份提名名单，似乎根本摸不清金球奖的提名脉络，完完全全一片混乱。“通天塔”和“无间行者”两部作品成功地脱颖而出，分别以七项提名和六项提名领跑，其中剧情类最佳影片、最佳导演、最佳编剧三个核心部门都齐齐入围，整体声势保持领先，但在每个项目之中似乎都不是最强竞争者：