一览无遗的平原任由红光漫射，光线麻痹大脑，让人误把昏当晨。二者往往很难分辨，一个代表新生，一个代表死亡，却有着同样精彩的色彩。

等我走近，张海杏道，“我知道你在想什么，你是不是觉得我已经漠视了所有震撼人心的东西？”

我只能点头称是。

张海杏笑道，“我们有选择。在接触这些自然或者非自然艺术之前，张家的课程已经把所有结构以及感受上的原理分析得一清二楚，比如此时，我知道这个画面里哪些元素的组合造出你内心的震撼。”

我惊诧道，“张家人真的在培养全能型人才？”

张海杏弯腰揪了根干枯的野草，手指灵活地勾住草茎缠来缠去，几秒钟的功夫，一只小蚂蚱在她手心蹦来蹦去，“我们试图利用生命的长度，延伸生命的宽度。”

她把蚂蚱塞到我手里，“不过，这只是妄想。”

我不明所以，关于艺术的分析理论体系，欧洲的人文艺术家们早就钻出各种观点，我对这些不感兴趣，所以未曾接触。

张海杏道，“刚才说的那个理由听起来略微虚假，我猜测真正的动机是为了防范艺术对现实的蒙蔽。”

我追问这怎么说。

张海杏指着落日道，“比如，我把这幅画面转移到油画上，标注为奉天中华民国二十年。交给不知情的人欣赏，他只会觉得这个时间这个地点的这里，是一派自然平和的田园牧歌。”

她指向离我们只有几米远的哨所，“很明显，作画人漏掉关键信息，现实被裁剪了。”